娛樂資訊

阿諾拉（港 / 中譯）艾諾拉（台譯）（Anora）

導演、編劇：西恩．貝克
主演：麥琪．麥迪遜、馬克．埃德爾斯坦、尤里．鮑里索夫、卡倫．卡拉古利安

被譽為「反《風月俏佳人》」的《阿諾拉》，在第 97 屆奧斯卡金像獎中橫掃最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳原創劇本與最佳剪輯五項大獎，無疑是今年影壇最受矚目的作品。整部電影彷彿是一場女子的奇遇記，卻沒有「從此過上幸福快樂的生活」的童話結局。脫衣舞孃艾諾拉與俄羅斯富二代凡尼亞的關係，從一開始便建立在搖搖欲墜的幻象之上—這是一場各取所需的權力遊戲，並非真愛。艾諾拉渴望透過婚姻擺脫經濟困境，尋求一個能拯救自己脫離苦海的機會；而凡尼亞則試圖用這場婚約對抗資本強權的父母。然而，這場反抗終究徒勞無功，無論艾諾拉如何掙扎，都無法逃離階級的牢籠。當甜美的糖衣被殘酷現實撕碎，留下的只有一場鬧劇，既荒謬得讓人發笑，又哀傷得令人窒息。導演西恩·貝克透過鏡頭靜靜地陪伴艾諾拉，見證她在生活的泥濘中掙扎、妥協、碰撞，最終無力地接受現實。「艾諾拉」這個名字象徵尊嚴、優雅與光芒，然而，她卻選擇以「艾妮」自稱，彷彿這個名字的美好從未真正屬於她，僅是一個虛假的標籤，從未給予她一輩子渴求的幸福。當她終於觸及自己的真實時，那一刻卻來得太晚。即使走過風暴，她依舊無法擺脫自身的局限與困境，最終，只能無聲地接受命運的擺佈。

貓貓的奇幻漂流（港 / 中譯）喵的奇幻漂流（台譯）（Flow）

導演、編劇：金茲．齊巴洛迪斯

無對白、無明星配音、無好萊塢光環，第 97 屆奧斯卡將最佳動畫長片頒給《貓貓的奇幻漂流》，以小動物的視角重新詮釋了一個沒有人類的「諾亞方舟」故事。一場突如其來的大洪水，讓貓貓的家園被摧毀，它偶然間爬上了一艘帆船，由此開啟了一段充滿未知與挑戰的漂流之旅。途中，它先後邂逅了水豚、狐猴、狗狗和蛇鷲，個性迥異的它們共乘一艘小船，從彼此看不順眼到並肩作戰，一同迎戰洶湧的海浪與重重困境。這段旅程不僅是對外在世界的探索，更是貓貓內心的成長之旅—從孤僻防備逐漸學會了信任與友誼。動畫中的每個動物角色都在貓貓的轉變中扮演了關鍵角色：白鷺如同守護神，教會了它如何面對離別；水豚代表溫厚善良，耐心教導它游泳；狐獴象徵友誼，在關鍵時刻選擇與它同行；而白狗則憨厚忠誠，以無條件的信任讓它學會打開心扉。不同於許多動畫作品對動物的擬人化塑造，動畫選擇寫實地呈現動物的行為，使這場冒險更感真實，當中的情感流露亦顯得愈發動人深刻。

荒野機械人（港譯）荒野機器人（中 / 台譯）（The Wild Robot）

導演：克里斯．桑德斯

編劇：彼得．布朗 聲演：露琵塔．尼詠歐（「羅茲」羅茲森7134號，ROZZUM unit 7134 “Roz”）、 佩德羅．帕斯卡（阿探，Fink）、基特．康納（亮亮，Brightbill）

改編自彼得．布朗的同名暢銷書，這部動畫以親情為主軸，巧妙地交織機器人與大自然的關係，展開一段溫暖且富有啟發的冒險故事。服務型機器人羅茲森在一場颶風後流落荒島，偏離既定程序，並意外被島上的動物啟動。面對險惡的環境，它不得不學習適應，並試圖與充滿戒備和敵意的野生動物建立聯繫。隨著羅茲森被一隻剛出生的小灰雁視為母親並對它產生依賴，羅茲也逐漸在這座荒島中找到歸屬感。從最初的機械性任務，到超越程序的界限，她發現自己是一個能夠愛與被愛的存在。這段旅程不僅改變了她的命運，也讓她重新定義了自身價值。動畫將「機器人執行任務」的指令與父母在孩子成長後的空巢感相結合。即使羅茲森無法理解人類的情感，它仍完成了自己的使命，正如父母無論何時何地，都不曾中斷對子女的關愛。從「羅茲森7134號」到「羅茲」，不只是名字的改變，更象徵機器向生命的轉變。當感性超越理性，它不再只是服從指令，而是真正學會了愛與歸屬。動畫最終交出的答案意外且動人—一切的根本來自「心」，而非「腦」。

完美物質（港譯）某種物質（中譯）懼裂（台譯）（The Substance）

導演、編劇：柯洛里．法吉特

主演：黛米．摩爾、瑪格麗特．庫裡、丹尼斯．奎爾

曾經紅極一時的好萊塢巨星伊莉莎白，如今卻被年華老去的現實吞噬。當觀眾的目光不再聚焦於她，她的存在感也隨之瓦解。為了挽回青春，伊莉莎白選擇注射黑市藥物「完美物質」，創造出更年輕的自己 —蘇。兩人必須共享一個身體，每週輪流交換，但當蘇逐漸奪走目光與掌聲，伊莉莎白的焦慮、嫉妒與恐懼也隨之升級。這場與自我的爭奪，不僅關乎外表，更關乎自我認同的崩塌。《懼裂》影殘酷地剖析了當代社會對完美容貌的病態追求，並直面人們對衰老的恐懼與排斥。我們該為自己而活，而不是活在他人的目光與評價中。可是，現實卻無情地告訴我們，注意力已成為一種貨幣，沒有關注，你等於不存在。電影中每一面鏡子，都映射了我們處境：在社群時代，所有自拍、影片、直播，無不成為他人凝視與評判的對象。伊莉莎白原以為，蘇代表的是「重生」，是擺脫衰老軀殼的希望，然而，她越是沉浸於新的自信，便越難忍受老化的自己。最狠的批判，往往來自自己；真正恐怖的，從來不是年老，而是我們對自己的殘忍與逃避。伊莉莎白明明才是能夠終止這場瘋狂的母體，卻選擇視而不見，因為這是她唯一的自我認同方式，那怕她最終得到的，只是一場無止境的空虛與自我吞噬。